We both come from families with artistic traditions (painting, ceramics, sculpting) It was by chance that we turned to icons. Some 14 years ago, in a shop selling icons Zsolt spent such a long time on enjoying the pictures that he attracted the attention of the shopkeeper, who suggested he should try his hand, and then the shopkeeper would attempt the paintings made by Zsolt. The beginning was very hard indeed. The foundation proved to require plenty of practice before becoming really good. It did happen, that the foundation cracked and peeled off together with the picture two or three month after completion. Gilding also required a long learning exercise. Luckily, the shopkeeper showed a lot of understanding and patience. We work with the following division of labor. Zsolt is designing and painting the pictures. I prepare the design of the icon as a whole, and then discuss it together. I prepare the foundation, shape and prepare the applications, prepare the moulds, make the gilding. By now we have developed own our style. So fare we produced 50 types of icons. Lately we became interested in Gothic paintings, altars, which are also based on wood table. The foundation and gilding technologies are similar, while the motifs and the style of painting are different. So far, we prepared 8-10 types of pictures. We are now developing our future style.

A BRIEF DESCRIPTION ON HOW ICONS ARE MADE
Icons are in fact pictures painted on wood. The earliest icons available were made in the 6th century. Later it became widespread in Greece, and from there in Russia. The most beautiful pictures are the reproductions of Greek and Russian icons. Copying is an essential component of icon making, as religious tradition strictly specified the position of the various saints on the picture, the movement of the saint’s hand, the articles he/she should have in the hand, the visual expression, the idea the face should reflect, the color, design of clothing- because all that had its special significance. Thus the saints portrayed by different artists rather resemble one another. The technology of icon making remained the same through centuries. In later times different items (oklades) were applied to decorate the icons. In certain cases such decorations were more valuable than the picture itself. We are making the icons in accordance with the traditions of centuries- to the extent possible. Work starts with the collections of materials. Once we have the picture to be reproduced we picture has to be designed, so we know how it should look like , what the size should be, its shape (bulbous dome form, spike shaped, arched, etc.), what decoration to apply, what the color, the effect should be. Then we search for the timber, cut it to shape, cover it with foundation made of the traditional glue containing gypsum on gauze to make the foundation stick better. Then the figures are drafted, then covered during the gilt procedure. And now painting, the most demanding part of icon making can start. In the main time the applications are designed based on careful preliminary studies, using original motifs. The tiny parts of the designs will be prepared of plastering, and these shapes will be used for gypsum mould making; 5-8 types of moulds are often required. Then again plastering is pressed into the moulds and the design to be applied is composed to see how the final design will look like. Silicone-rubber mould composed of several parts is now being made. Gypsum or- more recently- synthetic resin- producing hard and very fine surface- is poured into the mould. After they become solid, they are glued on the icon, and finally gilded.
In the last phase the pictures are covered with wax and became subject to an ageing procedure. A label is attached to the back specifying where the original is being found, and by whom and when the original had been prepared. Finally we put a wax seal on the icon.
Herendi Zsolt , Szatmári Magdolna

Einige Worte über die Ikonmalerei
Die Ikone ist eigentlich ein auf das Holz gemaltes Bild. Die früheste hat sich aus dem 16. Jahrhundert erhalten. Es hat sich spater in Griechenland und daher in Russland verbreitet. Die schönsten Bilder sind die Reproduktionen der griechischen und russischen Ikonen.
Bei der Ikonenschaffung ist die Reproduktion unertasslich. Die religióse Tradition hat strang vorgeschrieben bei der Darstellung der verschiedenen Heiligen die Position und die Handbewegung der Figur, was sie ihrem Hand halt, ihr Gesichtsdruck, der Gedanke, den sie ausstrahlen muss, auch Farbe und Muster ihrer Bekleidung - weil alle eigene Bedeutung gehabt haben. So sind die von verschiedenen Handen stammenden Darstallungen manchen Heiligen ziemlich ahnlich miteinander.
Die Technik der Fertigung ist jahrhundertlang die gleiche gewesen. In den spateren Zeiten ab dem 15. Jahrhundert sind auf die Bilder Aufsatze Okladen (Verkleidungen aus Edetmetall) - gekommen. Manchmai ist die Oklade wertvoller ais das Bild selbst.
Wir fertigen die Ikonen auf jahrhundertlange Traditionen gestützt
soweit es möglich sei. Die Arbeit beginnt mit der Materialsamlung. Wenn wir das reproduzierende Bild haben, müssen wir es planen, wie es aussehen wird, in weichen Grösse wird, auf welchförmigen Grund es kommt (auf zwiebelkuppelförmigen, auf spitzenförmigen od er auf einen Grund mit Bogenspitze, usw.), was für ein Aufsatz darauf kom mt, weiche Farbeindruck gibt.
Danach schneiden wir aus dem entsprechenden Holzmaterial die Form der Ikone (die Kontur), dann _grundieren wir es mit dem herkömmlichen leimigen Gips, den wir auf Mullgrund bringen, damit es besser klebt. Es kommt das Aufzeichnen der Figur, dann vergolden wir das Bild mit dünnen Goldenblatt so, dass wir mit Schablone die Figur zudecken. Jetzt kann die Bemaiung beginnen, die lange dauert, weil das der anspruchsvollste Teil der Ikonfertigung ist.
Inzwischen geht die Modellierung des Aufsatzes vor, die wir anhand echter Motive planen. Von Plastillin werden die winzigen Modellteilen gemacht, von diesen wir aus Gips Form mach en - zu einem Bild oft in 5-8 Arten. In die Formen pressen wir wieder Plastillin und legen daraus den Aufsatz so aus, wie es endlich aussehen wird. Davon machen wir mehrteilige Silikon-Gummiform. In die Gummiform giessen wir Gips oder neuestens eine harte und sehr feine Flache ergebendes Kunstharz. Wenn sie sich befestigen, kleben wir diese auf die Ikone, dann vergolden wir sie.
In der letzten Phale wachsen und patinieren wir die Bilder. Wir kleben auf dem Rücken Etikett, an dem wir angeben, wo zur Zeit das Original bewahrt ist, von wem und wann geschaffen wurde. Letztlich setzen wir Wachssiegel darauf.
Herendi Zsolt , Szatmári Magdolna